SEMINCI - 49 Semana Internacional de Cine de Valladolid

Nacionalidad: Argentina/Francia.
Dirección: Leonardo Di Cesare.
Guión: L. Di Cesare y Hans Garrido.
Fotografía: Leandro Martínez.
Música: Sebastián Volco.
Intérpretes: Ignacio Toselli, Moro Anghileri, Óscar Núñez, Alicia Palmes.
Duración: 94 minutos.

Sinopsis: Hernán tiene 24 años, trabaja como mozo de reparto y vive solo desde que su familia emigró a España por la crisis. Le alquila habitación a Patricia, de la que está enamorado sin que ella lo sepa. Su relación cristaliza, pero de repente, se presenta la familia de ella.

27/10/2004
Angélica Tanarro / Valladolid

Con humor y sin azúcar. Así retrata el argentino Leonardo di Cesare la difícil situación que atraviesa su país, una realidad que no por conocida es menos amarga. Con sobriedad. Y no solo porque los recursos económicos –su ausencia– así lo impongan, sino porque Di Cesare convierte esa austeridad en un recurso estilístico de su primer largometraje. No hace falta más que una buena historia y saber contarla –casi nada– para que nos hagamos cargo de que cuando la pobreza llama a la puerta, la miseria aguarda su turno para entrar.

La película plantea, mediante un excelente guión, una nueva versión de okupas. Nada de jóvenes rebeldes con ideología socializadora, nada de intrusos exquisitos como los que nos proponía una jornada antes el coreano Kim Ki-duk, aquí la ocupación es prima hermana de la picaresca, en la mejor tradición de nuestros clásicos.

Tampoco hay que confundir humor con concesiones. Di Cesare no lo permite. El espectador ve la película con la espalda recta y la inquietud en el estómago, aunque sonría o ría en ocasiones. Y es que algo más que el paisaje humano que cambia en nuestra ciudades nos está diciendo que la pobreza es un asunto que se va globalizando. Aquí el acento bonaerense solo es un elemento más de acercamiento para el público español, que va reconociendo rostros de tantos buenos actores, como el de Oscar Núñez (Venancio en este filme) a quien recuerda de ‘Nueve reinas’ y de ‘La puta y la ballena’.

Cine vivo. Que por desgracia hace bueno al tópico según el cual la falta de dinero agita la creatividad. Pero ojalá no sea así. Ojalá Argentina salga de la crisis y tantos buenos jóvenes directores como Di Cesare, pero también Adrián Caetano, Pablo Trapero, Diego Arsuaga o Fabián Bielinsky, no tengan que decir ‘contra la pobreza dirigíamos mejor’.

RADIOGRAFÍA DE LA CRISIS ARGENTINA

A. C. VALLADOLID

Argentina es un país desconcertado, siempre al filo de la supervivencia colectiva. Y tras ella, está la supervivencia de cada uno. Hernán tiene 24 años y la vida por delante. Pero está tan desorientado como el resto de sus vecinos por la realidad del país sudamericano. Tiene un trabajo precario, y vive un amor igual de inestable que no se atreve a confesar. Su casa, vacía por la inmigración desesperada de sus progenitores a la 'madre patria' española, se empieza a llenar de 'realidades humanas'.

Desocupados, piqueteros, inmigrantes ilegales y buscavidas en general comienzan a desfilar cuando el padre de su recién estrenada novia decide montarse un negocio en el salón de la casa. El caos, algo que en realidad es la rutina para los argentinos, se instala en el recibidor de la vivienda. Lo que crece en precario, se derrumba con la misma precariedad con la que Hernán pierde su modesto empleo de chico de reparto.

Leonardo Di Cesare pertenece a la nómina de nuevos directores argentinos, capaces, como los protagonistas de sus películas, de sacar 'petróleo' donde no hay nada. El guión de 'Buena vida delivery' (suyo igual que la producción del filme) ganó el premio del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, lo que le ha permitido grabar esta su 'opera prima'. Antes acumuló gran experiencia en el teatro independiente, televisión y en el mundo del cortometraje.